从头到尾，康斯太勃尔的眼睛都没有离开过透纳的那幅《海勒富特斯勒斯》。

康斯太勃尔自己也不知道，从什么时候开始，很多艺术评论家喜欢拿他和透纳来比较。这种比较让人烦躁，他越想回避，就越深陷进去。

两位年轻的，同样来自英国伦敦的天才画家，同时出现在巴黎，都擅长风景画创作……他们是如此相似，如此契合。

有时候，康斯太勃尔看到透纳的画，也会被吸引，甚至可以读懂他构图、布局的设计，可以领会他创作的意图。就像费舍尔所说的，在康斯太勃尔心里，偶尔会有那么一瞬间，好像遇到了知音。

他并不想把透纳当做敌人，如果不是来自外界这种令人厌烦的声音，他们或许可以成为朋友。

但现在，这种声音令他敏感多疑，把他逼疯，使他行为不受控制，变成一个滑稽的神经质。

……

费舍尔和康斯太勃尔逗留了一会就离开了，提奥在展厅里继续工作。

他站在那里，盯着《海勒富特斯勒斯》和《滑铁卢桥开放》，看了很久。

这两幅风景画都十分出色，又各有千秋，一幅清爽干练，一幅大气磅礴，带给人的感受不同。

等等，他觉得这幅《海勒富特斯勒斯》好像缺点什么？

这是透纳的代表作，他曾不止一次在杂志上看到过，但很明显，眼前这幅少了点什么东西，下半部分空空的。

对！

他想起来了，少一个浮标！

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