我眉毛一挑，扫了一眼众人，“欧阳先生，你说得不对吧。据我所知，元代的是七分拉坯，三分修坯，现代作伪的手法是三分拉坯，七分修坯。”

我问对面一个姓高的瓷器商人说：“高老板，你是老玩瓷的，你应该知道为什么现代仿品里有很我刀痕，而元代的几乎没有吧？”

这个姓高的是小学教师出身，有一股子书呆子的正直气，和我有些交情。

他摇头晃脑地说：“元代泥料的可塑性较强，可以拉得很薄，所以器物的上半部和内部根本不需要修整，只是需要对下半部和圈足做简单修整。

而现代那些作伪的找不到那么好的土，没办法，坯只能拉得很厚，拉到太厚就不真不像，所以只能用刀在内壁上把内壁刮薄，所以就会留下累累的刀痕。”

我笑了笑，“那么高老板，你觉得这个大罐……它老吗？”

高老板扶了扶眼镜腿儿，仔细地又看了看那个大罐子，马有板有眼地说道：“老的元青花，都是用柴木窑烧的，而现在大多仿品都是用气窑烧的，这两种工艺不同，釉质的化学变化物理变化也有所不同。

特别是釉中气泡的形成过程上，它是绝对不一样的，古代柴木窑烧的气泡要显得大小不一疏朗，气泡明亮。而现代气窑烧的气泡较细小大小相间，不透亮。我看……这个罐子，不老！”

高老板此言一出，现场马上是死寂一片。

他们有好多人都是瓷器方面的行家，他们应该早就看出来这个罐子不真，是假的，但是他们只是看在眼里，并没有点破，而这位高老板，心眼实，性格直，就给说出来了。

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